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《八花图》 元 钱选 纸本设色 纵29.4厘米 横333.9厘米 台北故宫博物院藏 钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙，秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。《八花图》是钱选的早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，受宋院体画风影响。
《幽篁戴胜图》 元 赵孟頫 纸本设色 纵25.4厘米 横36.1厘米 北京故宫博物院藏 赵孟頫, 号松雪, 又号水晶道人, 吴兴(今浙江省湖州市)人。宋太祖十一世孙, 秦王赵德芳之后。早年以父荫补官, 任真州司参军。延佑 (1314—1320)年间, 迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫, 卒赠魏国公, 谥文敏。此画设色典雅清淡,用笔工整,多用勾勒,画风严谨细腻,是赵孟頫花鸟画的精妙之作。
《谢幼舆丘壑图》 元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏 在花鸟画方面, 赵孟頫糅合“徐熙野逸, 黄家富贵”二体, 兼工带写, 不尚工巧, 而以清疏淡雅取胜。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面平静如镜。境界旷远。整个画面宛如宇宙万象被过滤提升成晶莹剔透般充满着音乐性的宁静世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。
《秋郊饮马图》 元 赵孟頫 绢本设色 高23.6厘米 长59厘米 北京故宫博物院藏 此图画秋郊平原水泽, 一红衣奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马追逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏, 树叶错落。全画浑厚, 设色浓丽, 具有浓郁的情致和意趣。画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之作，却显示出画家驾驭画面的非凡本领。画上自题：“秋郊饮马图，皇庆元年十一月子昂。
《秀石疏竹图》 元 赵孟頫 纸本墨笔 纵27.5厘米 横62.8厘米 北京故宫博物院藏 画面采用横披式布局，将巨石置于画面中央，重心偏右。整个画面布局平稳、疏朗大方。画家用笔极重写意，气韵流畅，不拘形似而又不离形外，极讲法度而又处处不拘定法，自由随意而又形神毕具，淋漓酣畅而节制有度。图中墨色，浓淡枯润，变化丰富，于物、于景、于情、于意能融合无间并充分呈现，最终映现出画家萧疏淡远的心性。
《枯枝竹石图》 元 赵孟頫 绢本墨笔 此图描绘由奇石、枯木、丛竹、兰草所构成的田野小景。一石布置于画面正下方而取斜势，石后有二三枯木，高低错落，相互扶助，与石一起构成画面主体。奇石前后有高低不同三丛细竹扶衬奇石，石脚并有三丛兰草，整体布置居正而有势。画家用笔直以写法，顿挫自然，松秀灵活，墨色浓淡变化虽不明显，但其枯润变化丰富。兰竹多以湿笔，树石则枯湿结合，依其行笔的速度、提按、转折，笔锋正侧等造成气势流动之感，虽为枯木，却仍生机勃勃，极具生命力。 |
发表于 2009-10-22 22:03
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