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意态诗韵，意态是指意态诗歌和白话诗韵（三步格律）的总称，是以三步格律为基本格律的意态诗歌。<br /> “意态诗韵”的定义：意态是意识和存在状态的缩写，是指用语言以意象为介质，或直接描述客体的存在状态（形状，静态，动态，抽象态，意念化的存在状态等），一定程度上映射主体意识，并以三步格律为基本的格律，逢偶必韵，这样的过程就形成的诗歌叫意态诗韵。<br /> “意态诗歌”的定义：意态是意识和存在状态的缩写，是指用语言以意象为介质，或直接描述客体的存在状态（形状，静态，动态，抽象态，意念化的存在状态等），一定程度上映射主体意识。这样的过程就形成的诗歌叫意态诗歌。<br /> “白话诗韵”是指在写意态诗歌所用的格律，一般为三步格律，且逢偶必韵。三步格律的定义：单数顿句（一言、三言、五言、七言）相同的音律（平或仄）不超过三个连续的音格，且七言句平仄比为四比三，五言句平仄比为三比二，或偶数顿句中（二言、四言、六言）相同的音律（平或仄）不超过三个连续的音格，且平仄比为一比一，即成顿句，顿句组成行句。<br /> 第二总篇 白话诗韵<br /> <br /> 探索与发现：新时代、新韵、新格律——白话诗韵（三步格律）（征求意见稿）（第三稿）<br /> 序 言<br /> 自古以来，诗歌以格律诗为主，将一定平仄设定好，作诗者须以此为基础，不能出律，然而随着语境变化，语音变化，现代人作格律诗，受到重重束缚，传统格律诗的创作渐渐地被边缘化，所以我认为格律的作用最大效果是乐感，格律的定式只是乐感的保证，如果有一种新格律也能达乐感效果，取而代之，现代人又容易掌握，也应该可为之。我想这应该不是背判传统，而是随着时代的发展的进化和演绎。古有格律有二十八格式，压平韵的通用格律四种，排列位置固定难记，使用又不方便。如果能一种替代的方式，又能继承传统，善莫大焉。为此我提出“白话诗韵”的新概念——即“新时代、新韵（今声）、新格律（三步格律）”， 简单易记，运用方便。“三步格律”中的“三步”源于，七步成诗者——曹植，意思是说明“三步格律”易作，易用。 <br /> 古诗词中也有四声，古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。（3）去声。这个声调到后代仍是去声。（4）入声已基本消失。由此可知，今声的声调和古代的声调有着较大在差别。如果我们要运用古声去写格律诗，存在着较大困难。现在人们在不丢古声的同时，已渐渐地开始接受和运用新韵，以今声写格律诗，这也是顺应了时代的潮流。我们再以今声写格律诗的时候，还会面临着一个更大的困难，那就是在唐宋时形成的格律和词牌。<br /> 旧体分为两大类，古体诗（或称古诗，古风）是与近体诗（又称今体诗）相对而言的诗体。盛唐以前以古体诗为主，近体诗的形成在唐代，尤其是盛唐时期，最为鼎盛。除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，格律诗只是其中的一种，格律诗在南北朝时期有初级声律理论，经过初唐四杰和杜审言的发展，到达顶峰，现代古诗创作误入格律诗,其实古体也可以,却得不到认可,我认为不公平,格律在不以声害意的基础上,可行,如果以声害意,不如没有格律,不仅如此，格律诗的在当今社会的创作也渐渐被边缘化，因循守旧套用古体格律，青黄不接已成不诤的事实，诗歌到了宋代，人们也渐渐不在固定七言格律或五言格律，而演变成词。这也是对是对一成不变的古体格律的冲破。宋词也一样的很美，只要词意优美，便于诵咏。便是好的词。这就形成了各种各样的词牌，箸名的有声声慢，水调歌头等等。古代诗歌中,形式很多,以格律诗为典型,我的设想是为适当放宽格律,兼容种诗体的存在,并有所发展。在了解格律诗和宋词的特点后，结合现代诗，归纳为三步格律，这并不是我独创，而是归纳格律诗和宋词的特点后形成的，我只是探索和发现，并命名。<br /> 格律诗和宋词的词牌最大特点是有时会以声害意,没有格律或词牌的古诗词,总被人认为是出律,恰恰是有情有意.而且意境优美.李白也曾经写过不少古诗（古风）。古体格律是古音韵下的经过漫长的时间，经过文人墨客的反复提练，形成了约定束成的产物，这个产物应该是经得起推敲和时间的证明的。到了宋代，人们从格律之中渐渐地挣脱了古体的格律的束缚，一个写了一首词得到追捧，于是众人按照一定格律写同一首词，这样渐渐了形成词牌，后人要写哪就得填词，词牌有千种，流传下来的词牌只是凤毛麟角，通过一定思索之后，我想三步格律可以打破这种格局，是作词而不是填词，如今语境的变化，也正是我所说的，既然古体格律、宋词是古代语境下的产物，那么现代人在现代的语音和语境下为什么一定要套用古体的格律和宋词的词牌，如果不用格律或词牌就认为是出律，或不伦不类，难道现代人的语音，和语境和古代一样吗，这是不是有些狗尾续貂（这个词有些偏激，我一时没有找到更好的语汇来替代，请见谅）的嫌疑，还是买弄博古通今的才华。古（古代的语境）已不古（复古），格（古体格律）将何格，我们现代的语境变了，难道在现代的语境下，我们的语言就没有乐感可言了，事实不是的，如果海子的诗，内韵和谐，诵读性很强，让人爱不释手，海子也深入大地，深入了灵魂，也深入这个世界的脉搏，可惜英年早逝。<br /> 我想三步格律在现代语境下有没有生命力，这也要经过时间的检验。而现代诗经过百年的发展，已经渐渐失去了方向，过于自由，没有章法，没有约束，从而垃圾主义，口水盛行，分行成诗，梨花流行，这并不是我们所看到的，现代诗也成了人们的唾弃的原因之一，现代社会一个不否认的事实是，现代诗的发展失去方向，无论我是痛苦，或忧，面对这样的现实，颇为无可奈何，现代诗在当今文化界最尴尬的一个群体，新诗一开始就开始不断的探索，而旧体诗群的创作沉缅于古体的格律之中，固守古体格律，不能与时俱进，现代派又无视五千年文化沉淀成的深厚底蕴，有些像“无政府主义，无组织无纪律的一盘散沙”，在此之外还应应该有一股主流，那就是既继承传统文化，又承接现代社会的语境，新诗和古体诗都有着相同的阵痛。这也是我提出这样的三步格律诗的原因之一。三步格律可兼容近体诗和古体诗,宋词，现代诗，这也是给现代诗还原乐感的基律，同时还原古体诗歌应以意为主，而不应该以声害意，并有所发展，我想一个社会的文化形成应该是多样化的，保守派可以固守古体格律，新生派可以自由发展，另外还应该有文化的注流，她应该是大众的文化，大众的诗歌，而不是少数人自以为是娱乐的工具。<br /> 现代诗的创作比读者多，我们只能苦笑，然而梨花体来了，也引起国人的一片哗然，原来诗歌就这样的《一个来到田纳西》，也引起国人对现代诗唾弃。要么是连作者也不知所云的诗歌，堆砌变多了，真情实感变虚伪了。我所说的三步格律绝不是要取代格律，也不是要取代宋词，也不是要取代现代的新诗（新诗主要有散文诗、朦胧诗、垃圾主义、荒诞主义、新格律主义、旧格律主义，口语诗等流派），我也没有这个能耐，当然每个人有创作自己喜欢体裁的自由，古风也好，格律诗也，现代诗也好，没有可能相互取代，我的探索只是妥协，兼容或者融合。如果现代如有一些约束，也不会像《一个来到田纳西》那样引起那么多的口水，然而现代人的语境，生活节奏，已经不可能回到唐代的语境（个人的爱好格律诗，擅写格诗除外，我说的是大众化的语境。）。旧体诗的语言精练优美，这是现代人所无法比拟的，这是不争的事实，我想如果能一种较为合适现代人的一种体裁的诗歌，能够适应这个时代，也有一些约束，我想像现在流的“一句话的分行文字就是诗歌”观点应该不会那么流行了。三步格律不想取代任何体裁的诗歌。三步格律乐感的基律和意境是相辅相成的，缺一不可。我们说没有乐感的诗歌像音律失调的手提琴，没有意境的诗歌是白话文。还原诗歌是以意为主.格律为辅的本来面目,如果能做到格律（最佳格律仍然是格律二十八式和宋词的词牌的定式）和意境完美的统一,那是上上品。<br /> <br /> 三步格律的概念及分类<br /> <br /> 我们讲语言，应该有三个方面，语义，语形，语音（音节），语形和语音是语义外衣，语义是内核，语形和语音（音节）也人们交流的工具。语音包括声，韵，调三分法，我们说某人的说话很动听，是他撑握的音节快慢节奏和音色，一个人的音色是特定（这也和一个文化素质和很大的关系。），有的人说话沉稳，有的悦耳，有的柔和，根据物理学，音色除说话的声响、音调（物理学意义上的音频）之外的一个重要的物理量。律诗，宋词，乐府人们根据韵和调按一定的格式形成的排列，我们称之为格律，需要强调的是这种格律是古代语境和语音的基础上形成的。<br /> 我们以今声的声调为基准，今声也就是普通话的声调，普通话是中华民族现代通用的语言，她以北京语音为定音标准,以北方话为基础方言,以现代语法规范；而“今声”除了普通话外还有各类方言。我们在这里不考虑方言的语音，否则没有统一的音律。 <br /> 普通话的声调共有四个声调：阴平声；阳平声；上声；去声。<br /> 诗韵是指白话诗韵，是指在写意态诗歌所用的格律，一般为三步格律。三步格律的定义：单数顿句（五言、七言）中相同的音律（平或仄）不超过三个连续的音格，且七言句平仄比为四比三，五言句平仄比为三比二，或偶数顿句中（四言、六言）相同的音律（平或仄）不超过三个连续的音格，且平仄比为一比一，即成顿句。顿句的字数一般不超过七言，包括一言、二言、三言、四言、五言、六言、七言。<br /> 句分顿句和行句。“身躯是沉默的大地/覆盖纯洁的白绫/柳枝弯下腰/空然叹息，只留下孤独的身影//抬起头，遥望故乡/村鸽在梦的，枝桠上，安宁//这长长的路哟//我的心空茫然，只有风声，很轻//一场冬雪，故乡和我一样闲愁/异乡哟，怎能锁住，游子的乡情？”（浪子超《乡情》）中“我的心空茫然，只有风声，很轻”属行句。“我的心空茫然”、“只有风声”、“很轻”都是顿句。<br /> 下面我以七言句为例，一二三四五六七，每一个位置称为“音格”，音格是最小的音律单元，相应的位置为，一音格（首音格），二音格，三音格，四音格（中音格），五音格，六音格，七音格（尾音格）。两个连续的音格，称为“两步格”分为“水韵格” 、“鸳鸯格”，两步格是最小的格律单元，依次类推，“三步格”，“四步格”，“五步格”，“六步格”，“七步格”。对于不符合“三步格律”的我们称之为“出律”。<br /> 具体格律单元有：<br /> 1、 两步格：（水韵格）：平仄（潮涨式水韵格）；<br /> 仄平（潮落式水韵格）；<br /> （鸳鸯格）： 平平（平式鸳鸯格）； <br /> 仄仄（仄式鸳鸯格）；<br /> 2、三步格：（雁行格）：平平平（平雁格）；<br /> 仄仄仄（仄雁格）；<br /> （落单格）：平平仄（仄尾式落单格）；<br /> 仄平平（仄首式落单格）；<br /> 平仄平（仄中式落单格）；<br /> 仄仄平（平尾式落单格）；<br /> 平仄仄（平首式落单格）；<br /> 仄平仄（仄中式落单格）；<br /> 3、四步格：平平仄仄（平复式鸳鸯格）；<br /> 仄仄平平（仄复式鸳鸯格）；<br /> 4、六步格：平平仄平仄仄（平复式鸳鸯戏水格）；<br /> 仄仄平仄平平（仄复式鸳鸯戏水格）<br /> <br /> 2008年2月1日20：21第三稿于江苏靖江<br /> |
发表于 2008-2-8 16:07
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