2015年你最不可错过的华语电影三甲
2015年，涌现了《十二公民》、《西游记之大圣归来》、《烈日灼心》、《刺客聂隐娘》、《解救吾先生》和《心迷宫》等很多优秀的华语电影作品。在这里我们所遴选的三部优秀的华语电影，电影本身不仅质量上乘、口碑稳定、拍摄技术成熟臻美，故事丰沛有力；更重要的是，它们此时此刻的出现，诚恳再现了我们当下所处的时代和中国全新的面貌，跟我们身处和感受的一切都如此鼻息相通，折射出中国社会与家庭、以及它们内部重要人际关系的变迁与发展的光影、映射了雄浑广阔的时代风貌，反映了在当下中国急速发生的重要事件。按公映先后顺序：好评如潮、根据经久不衰的《十二怒汉》剧本改编、注入中国特色血肉的《十二公民》；2015年下半年惊艳亮相，以无比强大的空间张力和怜世悲悯而高居豆瓣评分榜前列的警匪悬疑片《烈日灼心》，还有在台湾金马影展节斩获金马奖和First青年电影展等多个独立大奖的小成本华语乡村电影《心迷宫》（又名《殡棺》）。这些电影以写实性的沉稳风格、锋利或悲悯的视角、贴合了现实生活肌理、迸发感人至深的影像能量，为2015年中国电影市场注入了诚实又浓厚的一笔，都是不可忽略的佳作。让我们一起去领略和欣赏它们凝练精准的表达方式与深刻思想内涵；它们所携带的、中国翻滚浮沉、波澜壮阔的时代背景，丰富复杂的社会与人文信息。旧瓶装新酒，在中国发生了很多事——《十二公民》《十二公民》进入2015年罗马国际电影节主竞赛单元，夺得第九届罗马国际电影节“马可·奥列留”奖，成为该电影节首部摘取最高大奖的中国电影。获得第22届北京大学生电影节评委会大奖，继而获得第24届中国金鸡百花电影节第30届电影金鸡奖最佳改编剧本奖。http://i3.go2yd.com/image.php?url=0B34DZ00
于2015年5月15日公映的《十二公民》是在《十二怒汉》的剧本上改编而成的中国“英美法（也称西法）”的模拟审判，使用的是当今中国国家话剧院国宝级的戏剧演员们。演员演技过硬，经得起细节考量，也是华语影坛上首部戏剧电影。值得注意的是，这个剧本虽然在审判和推理情节上与原剧本几乎无任何出入，但它在“富二代弑父”案中已经巧妙地融入了中国社会的当下各个阶层生态的林林总总，充满中国特色。一个小小的模拟审判现场、12个中国公民，形象生动地勾勒出了中国社会主要代表阶层民众、他们矛盾且复杂观念与感受：在中国急剧激烈的经济发展中日益失衡的地位、阶级身份的差距鸿沟、中国人重要的亲子关系与情感关系的嬗变、病变；偏见、地域歧视和城市化进程和贫富差距中的阵痛；还有在强烈的开放和自由态生活方式冲击下，岌岌可危的中国传统道德体制和世俗家庭结构与父权统治，都在这部电影中浮现。
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迷离曲折的犯罪事实并非它叙述的重点，模拟“西法”的司法审判和检察官陆刚的严密推理和尊重现实逻辑，正表明了中国目前努力推进的司法改革和法制化进程；在座参与虚拟审判的“十二怒汉”，各有各的疾苦与隐痛，他们对这件事的态度、举止言行微妙反映出了他们各自的出身、经历和身份，以及由这一切所带来的，牢固的观点和偏见：杀人嫌疑犯“富二代”在审判当中所遭受到世俗偏见和仇富现象，在中国可谓常见。人们普遍怀疑富人“道德败坏”，他们致富“不择手段，能花钱铲事儿”；不可遏制的都市化进程催发了房地产行业的巨额利润，但营利建立在普通百姓难以承受的高昂房价上。4号审判员、一个思维理性且有涵养的房地产商人，被迫一次次勃然起立，为自己辩护和争辩。而周围的人，对他既有道德层面的质疑和亵玩，也有在贫富差距上的敌视和谄谀。无法遏制的激烈都市化进一步压缩城市原住民——10号所代表的北京土著们所享有的市民权益，分割走了他们已经紧缺的城市条件和社会资源。这激化了原住民的焦虑，也引发了他们与外来居民之间的矛盾、竞争、对立与歧视。明确的各个城市阶层与群体的产生并互相作用、发生动荡。
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7号审判员，这个在学校开小卖部的精滑小市民，对于他来说，维持生计比在这里高谈阔论更重要；与其关心一个毫不关己的社会问题，还没自己小卖部里快化的冰棍要紧。他既有着市侩的狡猾自私，也有难言的苦衷与被边缘化的悲凉愤怒。他的周身，缠绕着中国世俗社会一贯复杂且链条周密的人际关系、隐形压迫与制衡。电影给了2号出租车司机大量篇幅慷慨陈词，这个因为打了儿子遭到儿子的反抗且逃离的痛苦父亲，隐喻了中国传统社会的父系家庭结构。在当下日益淡薄的亲情观念和独立开放的新兴生活方式前，父权社会受到了始料未及的攻击和否决。“子”的逃逸导致家庭的崩溃；“居然打父亲”是对传统道德伦常体系的致命进击。力证谋杀的独居老人和这个伤感父亲，都影射出在中国社会已经出现的人口老龄化、被排除在社会主体之外的“空巢”独居老人们无法排遣的孤独和幻灭，空虚和苦痛。“不用你扶，我有保险”暴露了中国当下严重的养老问题，老人们老无所依，亲情与家庭纽带遭到物质和拜金主义剧烈的稀释和消解。失去价值的他们不得不面对孤寂、封闭且没有保障的晚年。通过一个恒定的经典推理剧本，导演丁晟依然使用了最擅长的、接近戏剧表演舞台式的封闭空间拍摄，演绎了在现实生活屡次发生的经典片段。伴随电闪雷鸣和雨过天晴，审判员们携带着各自的矛盾与困境、情绪爆发和释放、和解，均指涉了中国人重要经济生活与情感关系的巨变、在中国社会和时代背景上所发生的主要命题。
张力十足、飚戏精彩，人性是座宏伟的迷宫——《烈日灼心》《烈日灼心》是执导过《李米的猜想》、《光荣的愤怒》和《狗十三》的著名导演曹保平的年度代表作，荣获上海电影节最佳男主角三黄蛋、最佳影片奖提名和最佳导演奖；曾高居豆瓣电影口碑排行榜数周，但显著的剧情硬伤也令它如约收获了非议和遗憾。
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电影根据须一瓜的小说《太阳黑子》改编，曹保平的剧本改编略胜一筹——人物在日夜炙烤不息的考验和危机中几近崩溃，时刻命悬一线；曾经一时作歹，却在多年逃亡隐匿生活中坚持善良助人和脚踏实地的三个杀人犯，是否能赢得法律最终的宽恕和良心上的原谅？这个开局直指人性大恶、异常惨烈的故事，需要一个高难度的结局和归宿才能归拢和成全。电影的前三分之二，建立起来了一组复杂、矛盾却又能给人留下深刻印象的群像，三个放下屠刀，想立地成佛的男人；一个鬼鬼祟祟的房东。伊谷春在送辛小丰取鱼时，故意把车椅扳后，一边讲起宿安的灭门惨案，一边从背后观察着辛小丰的神色变动，这一段影帝们飚戏的精彩，是中国电影里不多见的华彩段落；是公认的、教科书式的演技范本。张力和无形的压力在车内局促的空间里绷紧，人物前后的座位显示了他们之间的施压和潜隐进攻。曹保平擅用狭小空间来制造压力重重的心理格局的高深功力，可见一斑。在辛小丰身上，无论性向还是性格都如此隐晦莫辨，无法理解却又能被理解。扭曲和压抑的欲望、善恶交织的双重性也许才是人性里丰盈而又欲罢不能的底色。
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无论是悬疑因素的娴熟运用，电影闪回式的凌厉剪辑；成功揉和了亲密、猜忌、紧张、距离和痛苦多种情绪的故事表达充满张力和爆发力；与众不同的叙事方式、运镜一气呵成的紧张美感，都使得这部作品的前三分之二堪称国产警匪悬疑片里的惊艳作品，它成熟、流畅，全程高能却充满细腻的质感。
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电影的后三分之一竭力为辛小丰三兄弟脱罪，证明他们不仅不是嫌疑犯和奸杀案的主角，而是几近完美的平民英雄式的善良与无辜角色。这个解释没有成功，反而彻底抽掉了故事建立的能量和矛盾基础，把整部电影引向烂尾。编剧上的硬伤，冲刷掉了整部电影前面累积和构建的浓烈黑暗的现实主义质感和对人性中善恶难辨的特质的尖锐、凌厉的注视和反思，将一部有可能成为杰作的电影导向滑稽和自我崩溃。如果没有这洗白，这部电影是完全可以兀自丰满：人性的光芒与“黑子”同在；这部戏可以凭借这些爱恨间暧昧模糊的表达和在人性边缘灰色地带的游移穿梭而异常顽强鲜明，证明很多我们对人和生活的感觉和推测：那些不断变化对立的爱恨、嬗变的欲望，发生在我们个体上那些无法解释的原始冲动或良心救赎；兽欲和道德的互相博弈，神性和人性纠缠难休，人性既自私却又能无私忘我、既能取人性命又可为他人豁出一切。这一切都指向了我们艰苦又复杂、普通却又非凡的生活。
结构上乘，格局偏小，一口殡馆承载众生阴谋——《心迷宫》《心迷宫》，2015年中国电影的惊艳之作，荣获多项国内外大奖、影评人的一致好评。摇滚教父崔健、李亚鹏、黄渤、王珞丹、徐峥、邓超、严歌苓和陆川等业界大腕儿纷纷为其免费站台。First青年电影节上，《烈日灼心》的导演曹保平坚持把最佳影片和最佳导演奖，颁给了这部仅仅耗资170万、在河南偏远山村完成拍摄的小成本电影。《心迷宫》口碑上的一路凯歌跟其票房上的惨淡低迷构成了剧烈的落差和对比，也建立了属于它自己的神话和传奇。
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“三柱香求一人死，三柱香求一人活”，电影首尾出现的跪拜神灵的农妇丽琴和病中男人白虎、袅袅升起的香火折射人性诡秘，烟雾笼罩下是阴鸷的双眼和无法预见的生活。佛堂之上、菩萨面前，人性的阴暗肃杀却正在汹涌奔波。“一尸三主”的诡异故事，根据发生在中国河南山村的真实事件改编：乡村青年企图抗争父权的自由恋爱，深夜林中的失手杀人和逃逸；一具莫名出现的焦尸、几经易主的殡棺，牵出了这个偏远山村多位居民的重重心事、摇摇欲坠的世俗家庭与升腾的私欲、极致的厮杀、绝处的转机和寂静中的轰然崩盘。
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多线叙事觥筹交错、连环交错首尾咬合；破碎式和拼接式的叙事让观众处于全知上帝的视角，看着命案下众生命运走向各自始料不及的归宿。电影开头流水席上对人情关系与矛盾的展示和布置，简洁精妙，直接铺垫了一系列结果。这种在叙事结构和剪辑编排上的凌厉直觉和跳跃交错性，既有科恩兄弟《血迷宫》、《冰血暴》的顺序特色；也有昆汀式《落水狗》和《低俗小说》灰色主角设计和黑色幽默，在一连串看似偶然却又合情合理的情节设计中营造命运的荒诞无常；更有着黑泽明《罗生门》里扑朔迷离的真相与人性凶诈幽微。
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如果说叙事结构上的多线并进和平行时空概念，可以更好讲一个故事；那《心迷宫》后来深刻的走向与锐利视角，更带出了中国特色、复杂稠密的人际关系网和颓败农村封闭盲目的现状，电影通过一具尸体的归属变化、两个人的离奇死亡、一群人的心惊肉跳，描写了中国社会最基本结构单位——“家”和传统父权的荣誉、权威濒临肢解，中国乡农社会以人情和集体权威来代替严谨法制，年轻人的婚恋和前程依旧由家庭和长辈强硬操持。“一定要娶个城里姑娘”——农村在中国都市化进程中所遭受的诱惑和对城市的热情向往；被家暴的外乡女人丽琴——女性在令人窒息的家庭中所受到的隐形压制与摧残；宝山与怀孕妻子——世俗婚姻中的机智和功利性；以及随着出生男女性别比率的日益悬殊，在乡村增多却无处安放的剩男与光棍儿们——大壮。多重矛盾多重欲望，交织灼烧成一具焚灭的尸体、一口沉重的殡馆，有人用它挡祸，有人因它而运命曲折。
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无法入土为安的棺材，是压倒一对父子的最后一根稻草。荒野里真相兀立，巨大的秘密在白日下横陈，善恶于众人眼间迷途。《心迷宫》惊艳的组织架构包涵了对人性成熟微妙的洞察和观点，也将意义指涉向了在飞速发展的中国里，那些不容忽视的底层现实。
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《心迷宫》并未引爆像《疯狂的石头》那样的票房奇迹，观影主流人群——城市青年们对这个身处偏远山村与封闭老旧小社会里的故事倍感陌生和遥远。中国农村，正在成为现代化进程中日渐远去和被遗忘的背影，很少人能记起它曾是每个中国人的来处；这个阶层也没有在当今电影消费主体上的主要话语权。故事的格局偏小众、手持摄影不稳定和质量略显粗糙、没有明星加盟和缺乏商业性宣传策略都使得《心迷宫》的感染面过窄，无法形成广泛效应和共鸣。
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