牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:18
张路〈溪山泛艇图〉 立轴 绢本 设色纵165．8厘米 横97．5厘米 上海博物馆藏 此图写远山隐约起伏，近岩苍松虬屈盘空，水鸟低掠于明净溪面，景色清旷雄奇，其间有一士人泛舟于溪山之间，笔墨坚实浑厚，但有清空之意韵。作者是继戴进、吴伟之后的浙派著名画家，进一步发挥了前者笔墨遒劲纵肆的特长。张路（1464—1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人，少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名，是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家，在人物上师法吴伟，但秀逸不足，狂放过之，山水上有戴进的风致。张路的绘画艺术很受世人赞誉，明朝詹景风就盛赞他“足当名家”。在当时，缙绅们咸加推重，得其真迹，如若拱壁。
张路 <山雨欲来图> 立轴 绢本 淡设色纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏 此图为张路水墨山水画代表作之一， 写山雨欲来前狂风大作，乌云满天的情景。此图在笔墨形成上亦有独到之处，充分运用绢不易晕化的特性，多用湿笔和浓墨，恰到好处。山石画法近似马、夏及戴进的带水斧劈法，但又有所不同。画树则多以短笔横向画出，自然生动。全幅笔墨健拔淋漓，气势壮阔。 张路(1 464-1 538)，明代画家。字天驰，号平山河南开封)人。擅绘人物，师法吴伟，山水学戴进“狂态”列为浙派名家。亦工鸟兽、花卉。
牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:22
张瑞图 松山图 立轴绢本水墨 日产静嘉堂文库藏 设色 纵151．8厘米横47．8厘米 此图画奇峰高耸，瀑布悬挂，云烟浮动，苍松挺立。作者充分利用薄绢质地，皴擦渲染并重，笔墨交融，浓淡渗合，使山之雄伟，松之傲然。属于张瑞图的晚年之作。张瑞图，1570年生，1644年逝世，福建晋江人。明代书画家。字长公，号二水，别署果亭居士、芥园居士、白毫庵主等。万历三十五年（1607）廷试一甲第三名及第，天启六年（1626）擢武英殿大学士。谥文贞。崇祯元年（1628）罢官。工书善画。书法奇逸；与邢侗、董其昌、米万钟齐名，时称“晚明四大家”。他的书法对日本书坛影响很大，被称为“水星”。梁?《评书帖》称“张瑞图书得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵”。山水画骨格苍劲，点染清逸，亦工佛像。传世书迹有：《杜甫秋兴八首诗卷》、《五律诗轴》、《后赤壁赋卷》、《醉翁亭记》等。《醉翁亭记》书于崇祯丙子年（1636）。绢本，草书。长卷共76行，纵28厘米，横441厘米。首都博物馆藏。草书是明代书家的拿手戏。张瑞图则更谙此道。他那磅礴的气势，娴熟的技巧和独特的风格向来为人们所称道。此作品是他晚年赎身为民，家居极为痛苦、彷徨时期的作品。书写此作时，虽在纵向奔流的气势中，特别强调横势的笔法和结构；在以中锋使转为传统技法的草书中，特别强调直入平出的侧锋和锐利方便的折笔。整幅作品中，大小错杂，奇姿百出，粗头乱服，一任自然。笔尖随着感情的波澜自由跳荡，使古法为之一变，而成为他自己的独特面目。他还汲取了章草的优点来充实自己草书的艺术成份，从而使他的草书得以在书史上有一席之地。
张瑞图 书画合璧图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏 每幅纵34.7厘米 横29.2厘米 画面上山石、树木、楼阁、村舍皆刻划严谨。画境富于古意。该书画册为纸本，共11页，书及款7页，墨笔画4页。其画皆山水，用笔秀逸，各有意境，颇得生机。每页均有题句，其中两页《归去来辞》句，其书分别为行书《乐毅论》及"果亭山人瑞图"款，行书"归去来辞"。
牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:23
赵左 山居闲眺图 立轴 纸本 横67．8厘米 上海博物馆藏 设色 纵161厘米图中山峦云雾，飞泉溪流，长松古木，小桥曲径，楼阁屋舍，景致幽美。书斋内一高士临窗闲眺，神情自若。山石以长披麻皴略带荷叶皴反复皴染，下笔轻淡，风神洒脱，得元人的静逸。树干用双勾，笔迹纤细，顿挫有力，造形逼真，足见其功力之深。此画用米氏云山略参黄子久画法，湿润浑厚，是赵左绘画作品中的杰作。此图卷，墨画山水连绵，千里江山之景象。山间云蒸雾漫，村落处处，山中楼阁隐现，林木葱郁。山的画法，用米氏云山法，圆厚凝重而润泽，得米氏笔意。树石画法也有元朝黄公望的影响 ，用笔干净利落，皴染结合。整幅作品，画家用笔肯定，技巧熟练，无轻浮之感，用墨富于变化而不杂乱，渲染之中略带皴擦，画面湿润，墨气淋漓，笔势潇洒而秀润，墨色透明而凝重。赵左，生卒年不详，明代画家。字文度，华亭(今上海松江)人。擅画山水，取法宋元二米、黄公望，笔墨浑厚湿润，略变乃师气格。
赵左 山水图 立轴 纸本 设色 北京故宫博物院藏 纵131．3厘米 横38厘米此图画远山数重连绵，烟霭弥漫。中景芦荻数丛，碧波荡漾，孤船一艘，有高士盘腿而坐船头，执竿垂钓。近景江岸杂树垂柳，茅屋深藏，有文人正专注攻读。此图笔墨秀雅，意境幽深，代表了赵左的绘画风格。
牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:25
钟钦礼 <春景山水图〉 立轴 纸本 水墨纵139厘米 横82．6厘米 （日）金地院藏 图中绘古木虬曲，怪石自山脚斜出， 江面开阔， 远处重峦叠嶂，一派春意盎然之景。一人于桥头垂钓，抱膝而坐， 正与靠岸的船主搭话，船上什物清晰可见。 画树用笔生拙朴质， 画石皴法如斧劈刀削， 远山则层层渲染，充分表现了浙派绘画水墨苍劲的特点。
钟钦礼 <雪溪放艇图〉立轴 绢本 墨笔纵179．8厘米 横103．2厘米 北京故宫博物院藏 此图画雪景山水，溪中一舟，有人倚篷下，溪上枯林掩映茅堂，远处高岭隐藏寺观。用硬笔勾皴，天水墨气一色。构图严谨，有开有合，带有浓郁的江南山水特色。 钟钦礼，生卒年不详，明代画家。号会稽山人，浙江上虞人。画山水纵笔粗豪， 横刮外强。学戴进而有所变化。成、弘治年间入直仁治殿，为内廷画师中顶尖高手。
牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:26
周臣〈 春山游骑图 〉立轴 绢本 淡设色纵185．1厘米 横64厘米 北京故宫博物院藏 此图以春游、行旅为题材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、刘松年画法，画面作高远景色，崇山峻岭，由近及远，自低至高，既深邃又高峻，自呈风貌。全图周密雄劲而又疏朗清秀的格调，别具新意，为周臣山水画的代表作。
周臣〈沧浪濯足图〉立轴 绢本 设 色纵165厘米 横82厘米 山东省博物馆藏 此图画崖壁青松，清流激湍， 高人雅士，濯足畅怀，琴童携琴回首过桥，似被山色水势所吸引。 画山石以水墨为主，皴以披麻、钉头、斧劈，巧妙结合。画松针或墨线，或绿线，生动有力。高士着笔不多，而开朗的形象十分鲜明。 意境清幽，笔力稳重而显空灵，画风豪放，技巧娴熟，堪称佳作。 周臣，生卒年不详， 明代画家。字舜卿：东村，吴(今江苏苏州)人。能诗，擅画山水师陈暹，上溯南宋诸家，其取法李唐、刘松年仿马远、夏圭，与戴进并驱。
牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:32
朱端〈仿郭熙山水图〉 立轴 绢本 水墨 淡设色纵167．5厘米，横106．9厘米 （瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏 此图画秋江边，千岩竞秀，白云萦绕，树林垂荫，楼台掩映。平静的江面上， 闲暇的船夫正在聊天， 一群水鸟轻快地掠过水面，境界静谧恬适。画石用圆笔，作卷云皴； 画树状如鹰爪， 皆为郭熙笔法。画风工致而不乏灵动秀润之气，有宋代院体山水之遗风。
明，朱端绘，《烟江远眺图》轴，绢本，设色，纵168.2cm，横107cm。 款署：“朱端”，钤“克正”、“辛酉征士”、“钦赐一樵图书”印。 此图作全景山水，取景开阔，山高水远。前景画坡岸高树，雅士临江远眺；中景巨峰突起，陡然耸立；远景舟船重峦置于迷蒙的烟云之间，随水势渐远。作品承传李成、郭熙派系的意境与气势，笔法简劲，墨色秀润，树石勾染精细，设色清雅。朱端［明］字克正，海盐（今浙江海盐）人。少时贫甚，业渔樵。正德（一五o六―一五二一）间以画仕直仁智殿授指挥俸。赐一樵图书遂号一樵。画山水宗马远，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昹。亦善书。
牧城刀客
发表于 2009-8-11 09:34
尚缺仇英、唐寅、崔子忠等未曾搜到。
杯水轻歌
发表于 2009-8-11 11:33
谢谢收藏了
牧城刀客
发表于 2009-8-30 21:57
山水画好像不太受欢迎，独角戏唱不下去了。
为发这个帖我溜溜地准备了一个月。
12级阵风
发表于 2009-8-30 23:35
引用第48楼牧城刀客于2009-08-30 21:57发表的:
山水画好像不太受欢迎，独角戏唱不下去了。
为发这个帖我溜溜地准备了一个月。
很好的帖 辛苦了谢谢分亨 请继续支持
路草
发表于 2009-9-1 08:01
飘逸，高古，清新，恬淡，百赏不厌。
我们先人的艺术作品就是充满了无穷的魅力。
此类帖子发得好，是那些呆话连天的东西所不能比的。
谢谢楼主！
胤禛
发表于 2011-12-11 16:01
朕喜欢！
xx.xx
发表于 2011-12-13 09:08
好的东西 懂得的人才能欣赏
吴兰兰
发表于 2012-2-20 15:24
山水画经典呀~~~收藏了
皇家礼炮
发表于 2019-1-5 11:35
明代名家山水画典藏